OTRA PUESTA EN ESCENA POR PARTE DE LOS ILLUMIÑECOS..

La Gioconda tiene una gemela en Madrid

Hallaron en un depósito del Museo del Prado la copia más fiel de la obra maestra de Leonardo da Vinci; fue pintada por un pupilo suyo

MADRID.- La aparición de un retrato de La Gioconda provista de cejas y trenzas, más joven y con mejor piel que la del retrato original conmovió ayer al mundo del arte.

El hallazgo de esta " Mona Lisa del siglo XXI" entre las 6800 pinturas que abarrotan los depósitos del Museo del Prado, en Madrid, añade un capítulo importante en la historia de los grandes descubrimientos: se trata de la copia más fiel y exacta que existe del cuadro de Leonardo da Vinci, presumiblemente pintado entre 1503 y 1506 en Florencia.

Y la hipótesis que sostiene esa afirmación no podría ser menos ambiciosa, ya que, según estudios radiológicos realizados en la sala madrileña, el cuadro no sólo habría salido del mismo taller del gran maestro italiano, sino que habría sido pintado en forma simultánea a aquel que hoy se puede apreciar en el Louvre.

La copia, posiblemente realizada por un discípulo de Leonardo, Andrea Salai (aunque también se mencionó a otro alumno, Francesco Melzi), contiene asombrosos detalles en la figura retratada y en el fondo que la distinguen de muchas otras reproducciones de La Gioconda realizadas en los últimos cinco siglos.

Además, el mejor estado de conservación general de la obra, que permitió un profundo trabajo de restauración, podría arrojar mayor información sobre el entorno en el que fue pintada la versión original y, también, sobre las distintas etapas del proceso de elaboración de la obra.

La mayor precisión de los trazos que se aprecia en esta versión, así como la vivacidad de los matices empleados también podrían echar luz sobre la identidad de la persona retratada. Según la tesis predominante, se trata de Lisa Gherardini, esposa del hombre de negocios florentino Francesco del Giocondo.

Pero la presunta pintura del alumno de Leonardo, de quien también se dijo que fue amante del genio renacentista, podría sembrar nuevas teorías. La modelo parece tener entre 10 y 15 años menos que en el cuadro original.

Sin embargo, la existencia de la impactante copia -que con seguridad captará en el futuro próximo la atención de los visitantes del Prado tanto como las probadamente originales obras de Velázquez y Goya- no representa, en rigor, ninguna novedad. El cuadro, que hasta el momento de ser restaurado tenía un fondo negro y neutro que ocultaba el paisaje de la Toscana que también adorna la obra de Leonardo, estaba en España desde 1666, y permanecía guardado en el museo desde hacía varias décadas.

Sale a la luz

A pesar de que la obra -de dimensiones similares a las del original- había sido expuesta en la sala en más de una oportunidad, los expertos del siglo XX le habían restado importancia por su aspecto oscuro y devaluado, producto de los trabajos de repintado que habían sepultado, también, su fondo.

No fue hasta el año pasado, cuando el cuadro fue sometido por primera vez a pruebas de rayos X y a las técnicas de restauración más avanzadas, que los técnicos y expertos cayeron en la cuenta de que en las entrañas de la undécima sala más visitada del planeta se hallaba oculto un verdadero tesoro.

El primero de los indicios que hizo suponer su origen en la Florencia de los inicios del siglo XVI, es que la pintura fue hecha sobre madera de nogal, como la mayoría de las obras con esa fecha y lugar de procedencia. Hasta el momento de esa revelación, los especialistas habían concluido erróneamente que el cuadro había sido pintado sobre roble, como muchas piezas posteriores.

Desde ese momento, el interés y la fascinación por estar ante "algo grande" aceleraron los estudios sobre la copia y las consultas a los expertos internacionales.

La revelación corrió a cargo de la representante del gabinete técnico del museo del Prado, Ana González Mozo, quien en la National Gallery de Londres dio cuenta del hallazgo y anunció que el 21 de febrero será presentada oficialmente la copia y sus estudios de comparación con el original. No obstante, la publicación The Art Newspaper adelantó ayer algunas reproducciones de la obra antes y después de su ya famosa restauración.

Según el diario madrileño El Mundo , el Museo del Louvre exhibirá a "La Gioconda española" junto con el máximo ícono de la pintura mundial entre el 29 de marzo y el 25 de junio de este año, con motivo de la exposición que se realizará en torno a la Santa Ana de Leonardo.

Luego de este baño de gloria, se prevé que la obra será incluida en la colección permanente del Prado, como fiel prueba de que los siglos de indiferencia y oscuridad quedaron definitivamente atrás.

La versión rejuvenecida de una obra maestra

EL ORIGINAL. La Gioconda de Leonardo exhibida en el Louvre de París

LA COPIA. La réplica hallada en el Museo del Prado, ya restaurada

El tamaño
Es muy similar en ambas obras: 77 x 53 centímetros en la obra original, 76 x 57 en la réplica.

Los detalles
Al tener mayor nitidez que el original del Louvre, en la réplica se aprecian mejor la guarda del vestido en el escote de la modelo y los pliegues de su atuendo. En la obra de Da Vinci esos detalles apenas se distinguen.

El rostro
El discípulo de Leonardo pintó a la modelo del cuadro con unas cejas que no aparecen en el retrato del maestro.

El fondo
En la copia hallada en El Prado aparecía oscuro, en contraposición con el original de Leonardo, en el que se aprecia el verde paisaje de la Toscana. Pero al restaurarse la réplica y eliminarse el oscuro barniz que la cubría aparecieron sorpresivamente los mismos paisajes presentes en el original

La modelo
Mientras que en la obra de Leonardo tiene el aspecto de una mujer de mediana edad, la copia hallada en El Prado, por estar en mejor estado de conservación, ofrece la visión de una joven de entre 20 y 25 años. Mucho se habló sobre la identidad de la modelo, pero la tesis más extendida es que se trata de Lisa Gherardini, esposa de un comerciante florentino

ANTES . La copia, sin restaurar

La conservación
Los trabajos de restauración de la réplica continúan, y harán que su estado de conservación sea muy superior a la obra colgada en el Louvre. El rostro del original permanece oscurecido por el barniz envejecido por el paso del tiempo.

El material
Se pensó que, a diferencia del original, el soporte de la copia era una tabla de roble, algo común entre los artistas flamencos u holandeses, contrariamente a la que utilizaban los florentinos, de nogal. Pero tras restaurarse la réplica se descubrió que en realidad el soporte también era de nogal..

http://www.lanacion.com.ar/1445285-la-gioconda-tiene-una-gemela-en-madrid

Nota: Y usted se preguntara ¿Qué tiene que ver esto con los Iluminatis, o las profecías?

En la película ilumiñeca llamada “2012” también te muestran dos “Giocondas” una falsa, y otra original.

¡Asombrado, no!

¿Por qué no mostraron otra pieza de obra de arte pintada por el mismo pintor, o de otro artista, porque tuvo que ser precisamente la Gioconda? Y que ahora a inicio del 2012 deciden mostrar una copia al público “guardada” en España en la cual hasta el momento había pasada desapercibida por los “expertos”.

¡Algún mensaje está enviando la elite en clave, la cual viene por etapas y con lo cual no pretenden levantar muchas olas!

Si usted vio la película del masón de Roland Emerich (autor también del “Día después de Mañana), se habrá dado cuenta de cómo sueltan a inicios de la película el papel de los neutrinos y su efecto en el núcleo de la tierra, después pasan a la escena de los manifestantes en la cumbre del G7 pidiendo que la “deuda sea borrada”. Los pobres, mientras la elite adentro tomaba medidas para salvar su pellejo incrementando los impuestos, cobrando una alta tasa a los ricos que desean salvarse comprando un asiento pagando en “Euros” no en dólares.

El punto de todo esto, es que el mensaje de las dos Giocondas reveladas en la película pone al descubierto como se encuentra en activo “una operación multinacional sin precedentes en la historia que involucra a 46 naciones” y que de paso se ejerce un control total sobre los medios de comunicación masivos, entre ellos, internet, para que ninguna información vital salga al público y eche a perder sus planes antes de que se cumpla el límite de tiempo que tienen prefijado (¿no están llamando hoy a ceder soberanías, no están interviniendo sitios de descarga y a luchar contra la amenaza del ciberterrorismo?).

¿Esto es ciencia ficción, o en realidad un comic catastrofista con el sello de Hollywood del cual no debemos prestarle la más mínima atención?

Me gusta llamarle “programación inductiva”, porque el personal se comporta en la vida real como en la ciencia ficción que la elite despliega, en la película los locutores de radio se ríen y se burlan de las “grietas” producidas por los terremotos. Igual pasa en el mundo real a pesar de que las señales de la inminente catástrofe se multiplican de forma global.

Hay una escena que me gusta mucho en la película, y es cuando el jefe de seguridad le dice al responsable de predecir el cataclismo, de que los “Locos con los carteles, tenían razón al final”.

¿Quiénes son los locos con los carteles? Son los cristianos, y mis hermanos y amigos la elite tiene planes para escapar de los juicios de Dios y en especial se están preparando para enfrentar al mismísimo Cristo en el momento en que se presente en este mundo en su segunda venida para intentar cambiar el curso de los acontecimientos (apc 17:14), pero serán vencidos en el proceso.

La elite sabe que hay problema en el núcleo de la tierra y que este se está deteniendo, sabe también que el sistema solar se está deteniendo y todo esto influye sobre el campo magnético, así que mientras entontecen al mundo con un calentamiento global en realidad lo que se está preparando es un cambio climático tan tremendo que hará que naciones enteras desaparezcan y junto con ello se perderían para siempre las fronteras nacionales debido que enorme masas de sus ciudadanos emigrarían de sus lugares de orígenes destruidos y arrasados en busca de lugares y de territorios que les aseguren su subsistencia y supervivencia.

Está llegando el tiempo en que el sol y la lluvia ya no saldrán para todos iguales porque el mundo se encontrara en la última hora de prueba en la cual el Señor probara a todos los moradores de la tierra. La elite lo sabe y tratara de sobrevivir, y para eso está lista para lo que sea. Mientras tanto la enorme cantidad de seres humanos seguirán dejados en la más completa oscuridad, y así los sorprenderá los últimos eventos y no estarán en condiciones de asimilarlos.

Que el Señor los bendiga.

alas97

Pd: Hay muchos elementos que se me quedan aquí sin evaluar y analizar, a lo mejor en otra próxima oportunidad, como puede ser la suspensión de las olimpiadas en londres (motivos, guerra en Irán adelantada, un gran terremoto que devaste áreas sensibles en occidente, una pandemía,.. una "visita", etc.) podría darle vida a un post completo. Claro que para ese entonces, no muchos tal vez tengamos la infraestructura de internet disponible.